In diesem Kapitel wollen wir damit beginnen, das Modell des Barcelona-Pavillons zu texturieren. Da Oberflächen und Effekte auch von der Beleuchtungssituation abhängen, muss diese ebenfalls geklärt werden. Wir werden uns diesmal mit einer Szene beschäftigen, also mit einem Bild, das durch eine unserer fünf Kameras erzeugt wird.Der Ausschnitt entspricht etwa etwa dem des berühmten Fotos aus der Zeit der Weltausstellung:

Zuallererst wird ein minimales Beleuchtungs-Setup erstellt. Es besteht im Prinzip aus zwei Lichtquellen: eine, die das Sonnenlicht simuliert, und eine weitere, die die Szene aufhellt.

Für das Aufhelllicht platzieren Sie eine normale Lichtquelle (Oberer Fensterrand - Szeneobjekte). Diese liegt standardmässig im Koordinaten-Ursprung und sendet Licht in alle Richtungen aus. Das Ergebnis ist entsprechend unbefriedigend:

Zunächst einmal gilt, dass die Szene bis zum Einfügen eines Lichtquellen-Objekts durch das sogenannte Umgebungslicht ausgeleuchtet wird, was dafür sorgt, dass alle Szene-Elemente immer zu sehen sind. Dieses Umgebungslicht ist ungerichtet und erzeugt keinen Schatten, ist daher für dramaturgisch präzise Beleuchtungseffekte nicht zu gebrauchen.

Sobald ein Lichtquellen-Objekt eingefügt wird, wird das Umgebungslicht deaktiviert, und die neue Lichtquelle ist allein für die Ausleuchtung der Szene zuständig. Wird nun ein Lichtobjekt ohne Ausrichtung platziert, erhält man zunächst ein Punktlicht wie oben beschrieben. Da dieses in der Voreinstellung keinen Schatten erzeugt, leuchtet es durch alles hindurch und hellt die Flächen je nach ihrer Lage zu den Lichtstrahlen auf. So kommt es, dass die Hofwand rechts hell erscheint, die Fensterflächen links dagegen schwarz.

Wie gesagt, brauchen wir zuerst das Aufhelllicht, damit es hell genug ist, um das Sonnenlicht mit seinen harten Schatten richtig positionieren zu können.

Der Typ der bisher platzierten Lichtquelle ist richtig, allerdings liegt es nicht an der richtigen Stelle. Damit es die Szene richtig ausleuchtet, empfiehlt es sich, ihm die gleiche Position zu geben wie der Kamera04. Verfahren Sie dazu wie folgt:

Benennen Sie die Lichtquelle um in Aufhell04. Damit soll u.a. klar werden, dass es sich dabei um ein Aufhelllicht nur für eine bestimmte Kameraposition handelt.

Nun zum Sonnenlicht. Platzieren Sie eine weitere Lichtquelle, benennen Sie sie um in Sonne04 und stellen Sie im Attributemanager den Typ auf Distanz und den Schatten auf Hart :

Lassen Sie die Szene rendern. Bis jetzt sehen wir keinen Unterschied zu vorher, ausser, dass es heller geworden ist. Die Distanzlichtquelle sendet parallele Lichtstrahlen aus, kommt damit also dem Sonnenlicht in der Wirkung recht nahe. Die Position der Lichtquelle ist für die Leuchtwirkung vollkommen unerheblich, allein der Winkel sorgt für die jeweilige Leuchtwirkung.

Während also die Position der Lichtquelle belassen werden kann, wollen wir ein wenig am Winkel ändern, damit überhaupt ein Schlagschattenbild entsteht.

Um den Winkel besser einschätzen zu können, wechseln Sie mit F5 in die 4-Fenster-Darstellung und drücken Sie Alt-H, um in allen Fensterin Ihr Modell formatfüllend zu sehen:

Achten Sie darauf, dass die Lichtquelle ausgewählt ist. Die z-Achse der Lichtquelle (blau) entspricht der Richtung der Lichtstrahlen, die diese Lichtquelle aussendet. Ändern Sie im Attributemanager zunächst den Winkel um die y-Achse W.H auf 260°. Klicken Sie in das Perspektive-Fenster und lassen Sie die Szene rendern.

Noch ist nichts entscheidend anderes zu sehen - die Lichtstrahlen kommen nun zwar aus einer anderen Himmelsrichtung, verlaufen aber nach wie vor horiziontal durch den Raum. Ändern Sie im Attributemanager nun zusätzlich den Winkel um die x-Achse W.P auf -32°. Klicken Sie in das Perspektive-Fenster und lassen Sie die Szene rendern:

Beachten Sie das Schlagschettenbild auf der Wand rechts und vergleichen Sie es mit dem Foto ganz oben. Sie sehen, dass der Lichteinfall ziemlich genau nachempfunden ist. (Der Schatten der horizontalen Wandkante verläuft bei uns ein bisschen schräger, damit die Situation etwas deutlicher wird.)

Spätestens jetzt wird deutlich, dass das Aufhelllicht viel zu hell ist. Regeln Sie seine Helligkeit herunter auf 50% (Attributemanager - Allgemein). Lassen Sie die Szene abermals rendern:

Dieses Ergebnis soll uns vorerst genügen, das grobe Beleuchtungs-Setup ist damit abgeschlossen. Bevor wir ans Texturieren gehen, soll noch der schwarze Himmel gegen einen helleren Hintergrund ausgetauscht werden.

Platzieren Sie ein Kugel-Objekt und geben Sie ihm im Attributemanager den Radius 500000 cm.

Noch immer sollen keine realen Texturen vergeben werden, wir wollen vielmehr zuerst die unterschiedlichen Flächen erkennbar machen, indem wir ihnen ihre unterschiedlichen Farben zurückgeben.

Klicken Sie im Materialmanager doppelt auf das Symbol des Materials Farbe_Blau. Stellen Sie im Materialeditor im Farbkanal die RGB-Regler auf 159 / 200 / 255 und die Helligkeit auf 100%:

Ändern Sie auf die gleiche Weise die Farben der anderen Materialien:

A_BP_Bodenplatte: 255 / 255 / 225 (Helligkeit 100%)

Farbe_Weiss: 255 / 200 / 125 (Helligkeit 100%)

Farbe_Grau: die Farben bleiben, Helligkeit 50%

Lassen Sie die Szene rendern. Einige Objekte haben das gleiche Material. Dies soll geändert werden.

Löschen Sie das Material-Tag des Objekts Wasserbecken:Farbe_Blau. Sie werden jetzt dem Wasserbecken zwei neue, unterschiedliche Materialien zuweisen, eins für die Oberfläche und eins für den Grund. Dazu werden Boden- und Oberfläche des Wasser-Objekts getrennt texturiert.

Zuerst wird die Dimension des Wasserbeckens geändert, es ist nämlich noch zu dick bzw. das Wasser zu tief. Wechseln Sie in die Drahtgitterdarstellung und in eine Seitenansicht:

Stellen Sie für die Darstellung wieder Gouraud-Shading ein. Legen Sie ein neues Material an, das Sie Grund nennen. Im Farbkanal laden Sie das Bild kies.jpg (es liegt im tex-Ordner des Downloadverzeichnisses).

Ziehen Sie dieses Material auf das Wasserobjekt im Objektmanager. Achten Sie darauf, dass das Material-Tag im Objektmanager aktiviert ist, und stellen Sie im Attributemanager unter Projektion Quader-Mapping ein.

Weitere Einstellungen können wir nur im Gesamtkontext unserer Szene vornehmen. Stellen Sie zunächst die Helligkeit des Aufhelllichts auf 75%. Lassen Sie die gesamte Szene rendern.

Öffnen Sie nun den Materialeditor und aktivieren Sie den Transparenzkanal. Stellen Sie dort Brechung auf 1,4 und aktivieren Sie Fresnel. Kopieren Sie den Wasser-Shader aus dem Reliefkanal und fügen Sie ihn im Transparenzkanal ein. Stellen Sie den Regler Additiv auf 50%: